很不避讳讨论他的这种创作想法，这种坦诚其实是比较少见的。很多作家会对自己的作品保持沉默，这种沉默在我看来并不是。他们觉得作为作家的使命已经完成了，文本已经画上句号了，他们可以退居到文本之后隐藏自己的身影，从而达到一种作者已死的理想状态。我觉得并不是这样的，而是因为他们出于功利，出于现实因素，被迫者销声匿迹，给读者最大程度的想象空间和延伸空间，同时也赋予了他们本身的作品更多的。方向和更深的层次，所以这其实是一个使自己的作品可以更加经典，有更多解读，变得更有深度的一种策略。但是卡尔维诺他不会这样，他为什么写故事，为什么会这样，他的人物设置为什么是这样子的，他都毫无避讳的说出来。就举个例子吧，比如说刚刚我讲的那个不存在的骑士，他里面的三组镜像式的照应的人物，这种人物设置的手法。

 

没带耳朵，他的左右边两半以及木匠和麻风病人卡尔维诺在后记里面都有写他是如何创作这三组人物的，他们身上分别赋予了什么样的含义。另外说一句我觉得这种设置人物的方式其实是非常危险的，很多作品正是因为他的技巧运用的太多，匠气太重而被指责主题先行，没有灵气，但是卡尔维诺他又超越了这一点，他的小说就是可以做到又工整又灵动。同样的，虽然还有我下一篇要介绍的卡萨尔，现在回到我们刚刚所说的完整在小说里面有关于完整的这样的论述，左半边的善良的，他说这就是做半个人。