比如日本导演失之愈合的小偷家族，往浅了说是揭示客观环境，一家人在逼仄的空间中一起生活，毫无隐私可言，连解决需求都要在偷偷摸摸中进行，那往深的说是影射人性中从未改变的欲望。不论是穷是富在这件事上都有着同样的原始本能，从中获得的也是同样的满足。这也许是穷人与富人之间唯一的共同点了。如果结合影片后半段，闫娇和综艺在沙发上的那场戏就更有对照性。带入自己的社会身份时，对这种粗俗的行为嗤之以鼻，但脱离了社会身份，回归人性本质时，研究东艺，重书积德都一样。这类不可描述的场面，重点绝不在于人物情到深处时的美感，观众的观影体验也绝不是愉快的，甚至会是尴尬的。但导演我们不愉快，让我们尴尬，让我们感到难堪，毕竟身处负面情绪时，作为观众的我们才会更认真的思考，电影中隐藏的思想。那么关于被删掉的这两场戏，大家有什么感受？宋俊浩在导演的话中提到，他希望观众重新回忆电影儿中的场面，找一找分镜或是剧本与完成的电影有什么不同，这也是我看这两本书是最大的乐趣，那些和影片中无法完全一一对应的场景。和对白在我看来都成了彩蛋，有些删减的细节也会帮助我们更加深入的理解导演的意图。而这本儿书的好处也是凤俊浩坚持的，把分镜中的错误，各种模糊不清的字迹和标记都保留了下来。循着蛛丝马迹，我们也能看到导演对某些镜头的纠结，下面，我把影片中极具戏剧张力，将整体故事推向高潮的那场多宋生日戏拿出来。

 

摇镜头频繁而流畅的剪辑呈现出混乱，再配合36帧、48帧的升格镜头，让动作慢了下来，时间被拉长，动与静彼此连接，场面的情绪也从疯狂惊悚走向讽刺悲伤。在这一组镜头中，我看到了一处很小的变化，死去的根式手部的特写，分镜中并没有画出这只苍蝇，剧本中也未提及，所以我猜会不会是一个巧合？在拍摄现场苍蝇落到了根式的指尖，虽然是一个不到一秒的镜头，但却十分有力的把我们拉回了那条贯穿始终的隐藏线索，气味开头和结尾相呼应的挂在餐桌旁的袜子，富人眼中这家人身上所散发出来的，穷人的气味都落到了这只小小的苍蝇身上。我想这就是凤俊浩拍电影的乐趣。