尖锐的局势，以碎片化、诗性跳跃的语言风格将其族群的目光由向外探索、批判转为反观内照深思。在第一次阅读完最蓝的眼睛之后我写下了一段个人的评价，认为这部书实际上是隐喻的原始，他虽然带着最初创作者的紧张与生硬，那种不起眼的外格，但他又却孕育着丰盛的宝藏。莫里森是当之无愧的问题大师，女性的语言，孩子的语言，口语化的眷言似的引导着读者完成向外观看到向内自省的过渡。而种族身份的自我歧视角色的破裂与崩溃，一粒沙的核爆威，在每一个机灵人的共力下，实现了集体的无意识的迫害，而主角佩克拉的悲剧。

 

画面失真声音也失真。而在最后一段失真的文字之后是以秋天、春天、冬天跟夏天为叙述时间线索的故事。也就是说整本书的时间跨度是一整个自然点。而这个故事的叙述者，其实也并非是这个故事的主角，而是在一定程度上带有作者自传风格的存在。一个叫做克劳地亚的姑娘，她观察着周遭的一切也讲述着这一切，千万别声张1941年的秋季金展被动，自人怀上了亲生父亲的孩子的残酷事实是怎样的？一个家庭会发生如此伦理的悲剧，而在克劳地亚的叙述中我们也可以姑且称之为这是一种回忆，一座混杂着各类种族人群的小镇，也随着那一年秋天的到来出现在了我们的眼前。这是一个叫做洛林的地方，人口不多却也是作者托尼莫里森童年居住过的真实地点。克劳地亚一家也是四口人，爸爸、妈妈、姐姐和自己住在又旧又冷的绿色的房子中，虽然清贫但过的也还算有尊严，没有许多黑人家庭中常见的暴力堕落，而且主人公的家族是充满爱的。不是那种美国梦招贴画里温暖的壁炉或者丰盛的大餐，而是彼此相互支撑，用爱护与照顾度过一次又一次的病痛或者严冬。克劳地亚这一家是好客且开放的，所以家里的客厅往往都是大人们聊天，或者是小镇的情报中心，交换情报的地方。而在这个秋天，家里来了两个新的人，一个是租客叫做亨利先生。

 

租住这个一家人二楼的空的房间很年轻，而且他很懂得甜言蜜语，借言语讨得了别人的欢心也很快，取得这一家人的信任。另外一位则是因为亲生的父亲精神错乱，而纵火烧毁房屋，从而失去栖身之所的佩克拉。他比十岁的姐姐弗利达大一岁，那么比克罗地亚大两岁，而也因为这起变故，他不得不临时跟姐妹俩住在了。而佩克拉的加入，让克劳迪亚和姐姐多了一个玩伴，他们一起讨论喜欢的电影明星和女人的长相，尤其是针对白人的。在克劳迪亚看来白人的样貌，让自己产生某种程度心理上的厌恶和痛苦，尤其是以这长相为原型的娃娃玩具。对一般的孩子们来说，有着蓝色眼睛的白人娃娃应当是圣诞节。

 

可每当克劳地亚看着手中的这个娃娃的时候，快乐是不存在的，因为它总是刮蹭着肌肤让人不适于是。克劳地亚选择了一种简单粗暴的处理办法，什么办法？扭断它的吸收折坏不久，包括样貌偏见。这种让家人难以理解的浪费行为久而久之也让克劳地亚本人产生恐惧，因为同样是肢解娃娃的。冲动也转移到了白人的小女孩儿身上，她也想去破坏真实的人的肉体，面对一种美而产生破坏美的残酷的欲念，这让人羞愧却也让人欲罢不能。而在佩克拉来到家里没多久，她有了自己的第一次月经。面对突如其来的鲜血佩克拉是感到恐惧而慌张的。

 

克罗地亚姐妹的眼中下体流出鲜血代表着一种脏污，虽然他们不明白这意味着什么，但确信不能够被父母所知晓。于是，近乎可笑的处理办法让他们手忙脚乱。母亲因为一场误解而惩罚了他们三个人，但后来发现这原来是佩克拉的。初潮的来临便诚恳的道歉又以温柔去化解危机也将那原本脏污的想象转化为孩子们心里面那种。对将要孕育出生命而产生出的美好期望。洁净是一种美，白人是一种美，这种美不属于黑人，而在大多数眼里这也被默许接受。所以，即便那些玩具是白人们的玩意，他们还是会去买给自己的孩子。即便这种美或者这种好的标准是白人们的标准，但也却如实的根植于他们的脑海。克劳地亚是不相信这些的。