甚至于女性特质的存在，在那些神话当中女人都是依附于英雄之上的。而对于小丽这样幼年时期就在父亲的父权压制之下，对自我认知产生障碍的人，即便穿上了牛仔的衣服，从事着农牧业的工作也无法安定于自己的身份之上他渴望逃离的行动，希望成为竞技牛仔的愿景，指使他成长环境。给他打下的记忆钢印不得动，他只是想逃离，离开那个父权的、绝望的、荒芜的家庭，而郭嘉一方面成为了渴望逃离的小丽的一种心灵寄托，肉体安慰，这也是小丽所期待的一个旅途的终点站。而另一方面他又被小丽所觉醒，也就是说木讷于情感和表达的问题，是在小丽的诱惑之下慢慢的明白了自己所期待和需要的究竟是什么，包括他本人是什么，而他又迫切的要离开那个让他窒息的现实，无论是家庭的悲剧，成长的烦恼，还是对于金钱物质的渴望，因为他始终贫穷在城市，贫穷在农场苟活，而只有和小丽一起在山谷里露营，这几天的解脱才能让他忘掉这一切，所以郭嘉跟小丽他们是相互拯救又相互慰藉。而他们所代表的那个早已成为过去的牛仔身份，随着时代的行进，城市的扩展和工业的高强度发展，逐渐失去了自己的土地，农场跟牧场不断的萎缩凋零。

 

剩下的只有绝望的气息和干瘦如骷髅的老人，而不得不走进城市从而被城市所驯服的他们又难以精准的自我定位，或者顺利的在当中找到自己的价值所在。于是反复被排斥的现实让他们在边缘的压力和处境当中渴望大山，渴望河流，甚至于那些极端的自然环境的拥抱。因为在那样的地方，只有他们两个人作为人而存在。正如李安所说，一个回不去的人，一个不可避免的结局的到来，也是无数神话所终将面临的众神的黄昏。