不过，结合穆时英为人的性格，很可能这部书的完整版并未存在过。这也许就只是他的一场关于创作的谎言巨著，虽未见身影，但残章尚留存于世，被穆时英称之为做长篇1931时的一个断片，只是一种技巧上的实验和锻炼的。魔都的葫芦便是这样的存在。在这部作品里我们能看到许多熟悉的艺术技法的身影。并感受到作者本人出色的文字控制力和氛围，营造力，甚至我们做一下简单的衍生，就能够发现数十年后，香港的刘雨畅一本对照完美的系统文物是一个风范。当然，至于后台对王家卫的影响等等就不一一赘述了。那我们来看一看这部魔都的古墓具体写了些什么。

 

所相提并论的一句地狱上面的天堂，对这座魔都进行了完美的总结，甚至直到今日都未必过时。自1924年日本作家春风烧风所作魔都之后终于等来了一个独属于他自己的作家的存在。这一段白描的书写，借光影的浓淡变化以创造夜晚的萧瑟，并形成一种简洁的动态，以铁轨这一人造物的出现引申出。林肯路也就是今天的天山路的都市一角，而这都市是见不到道德而只是罪恶。当然，可能就类似东方朝歌坛拎着饭篮独自在那走这个观察，而将直观的动作加以切分，从而显得机械且零碎，虽然这类动作是极适合在视听语言中出现的。

 

看到的这一场谋杀或者说暗杀与复仇，两枪响起受害人倒下一场死亡也发生了。那当然这个必须要诧异的是这场谋杀的书写和穆时英之后自己的遇害比较相像，甚至于是一场预演。所以有的时候创作，他可能在冥冥当中的确存在着一种力量，我来沉浸一次夜晚的谋杀，让一束车灯瞬时闪过，把黑暗撕开一条道，再又再度弥平，又再度弥平，于是之前所有的紧张与恐怖，便都具备了一定的合理性，因为这就是如周遭环境一样客观的存在，而带来这些的就是火车所代表的都市现在境况。