将故事的下一章节勾引至读者的眼中，汽车在一座别墅式的隔壁，隔壁的形状简单的动作，紧接着的又是声音，男人的声音结束后女人的声音接着来，就有王熙凤的味道，法律上的妻子对应了，唯有都市生活才诞生的出的新的人的关系，最后便是钱。那么要钱做什么？我们整理一下出现的元素，男人、女人、钱。相差巨大的年纪，那是不是还缺少着某些刺激？这是一套具体的我们可以参见曹禺先生的雷雨，只有这种碰撞才能最大限度榨取家庭元素的戏剧性和冲突性来。所以，老夫少妻少子这是道德和伦理文章的三位一体。

 

造成了一对反序镜头的焦点，将场景做一次浮现加深印象，循环往复。他将这本小说命名为魔都的胡部武，其要义一方面就在于胡部武的进退快慢，从舞蹈动作落实到语言节奏上便就是这样元素的结构游戏，这种早期的结构上的尝试与试验。有使得小说带有一种强烈的电影感。后来穆时英去香港参与到了部分电影的拍摄，可能也证明着这两种艺术形式，在作家本人手中实际上是互通的一回事。并没有血缘关系的两个人偷情，开的是1932款最新的别克轿车，幻想的是50年之后的恋爱方式，那是对未来的向往，向往的方式是不顾命运的爱情于他们而言是没有禁忌的，爱情于这座城市而已，亦然生的脸上所知的景象。人们痴迷于光污染、不夜城，痴迷于酒精的麻醉和房子的泡沫。这些构建是无数荒唐故事的背景也是都市立足之根基。作家杜衡曾经评价到没有描写都市的文学或者描写了都市，而没有采取这种合适描写的手法。在这方面，他算是开了一个端，继续努力的去试音是充满了表演性的蒙太奇，各个事物的交错与呼应，他们统统在一处空间里杂糅着相互串通，近乎于每种感官都在刺激着。