并自然省略了对情节的编排，也就使得具有叙事功能的小说缺少故事的感染力。当然，熟知现代主义文学的朋友们可能会以实验小说的流拍，反驳叙事之必要，但我要说，甚至在个人角度上可以断言的是，一旦小说失去故事，失去相当程度上的因果逻辑，那么文字功底如何置前，也只是一场游戏或者习作，徒步当中这段电梯爬山的过程描写三段完全一样的文字，目的之一就是在视听语言上给予读者充分的真实感，另外便是绝对的无意义的尝试。直到这种阅读上造成的等待感，迎来了四楼这一目的地，将先前那位富商刘有德先生推进了小金库，继续酒色财气。

 

他自己走进小说的一次尝试，而这试验当中作家本人的思考，也就是刚才那句话，那句话在我看来是足以写进现当代文学史的，因为这是少有的在民国小说当中出现的标准的意识流，当然，他也是著名的小说家亨利詹姆斯的哥哥，他提出了这么一个学术概念。而且后来被运用于文学创作的领域。简而言之，它的核心概念便是认为人类的意识活动是一种连续不断的流程，意识并不是片段的衔接而是流动。这样一来我们的生命冲动就不是稳定态，而是连绵多变，甚至于不用完全遵照客观的世界的时间流动，穆时英利用意识流去书写作家内心所想完全不拘束虽然只有一句，但弥足珍贵，也正因为其思想的无逻辑无道理才更荒诞，因而也就更有趣了。在别克里那两只大虎的我，今天这个让我们自己拼拼出这个在任何小说阅读经验里都少见的性感描述，我甚至怀疑是不是古龙曾经深刻的研究过他的创作风格，不然他怎么能写出天涯明月刀写出那些？破色的酒，鲜艳的蔷薇，蔷薇的酒，从玻璃门里走出的年龄，还有生产的声音，那些加工与劳作带来的新一轮的物质的消耗也诞生着新的无论何种意义上的生命。光明总是好的，夜晚那些罪恶、凶杀遇到光明也是要消散的。